Chromatische Wiedereingliederung

Die chromatische Wiedereingliederung stellt die Integrität der Bildarbeit wieder her, respektiert die Originalarbeit und heilt ihre Wunden.

 
Chromatische Wiedereingliederung

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Siehe Foto "Ende der Reintegrationsbehandlung zur Unterstützung des Gewölbes (Pechina) entsprechend San Agustín"

Die chromatische Wiedereingliederung ist die Behandlung, mit der der Verlust der ursprünglichen Farbe in bildlichen oder polychromen Arbeiten während des Restaurierungsprozesses abgedeckt wird. Unabhängig von der Größe oder dem Raum, der wieder integriert werden soll, weist die Behandlung Einschränkungen auf. Diese erfüllen folgende Kriterien: Differenzierung und Reversibilität.

Siehe Foto "Vor und nach der Reintegration der Farben"

Bei der chromatischen Wiedereingliederung muss das Kriterium, die ursprünglich erhaltene Oberfläche nicht zu bedecken und zu respektieren, in der Endphase verstanden werden. Das heißt, die letzte Bildebene. Es muss berücksichtigt werden, dass jede restaurative Intervention, auch wenn sie konservativ ist, wenn sie nicht streng präventiv ist, als invasiv angesehen werden kann. Und diese "Invasion" muss als Erhaltung und nicht als Ästhetik betrachtet werden. Daher sollte der letztendliche Aspekt des erhaltenen Originals so weit wie möglich respektiert werden.

Kriterien der chromatischen Reintegration in dieser Arbeit

Diese Kriterien haben die gleiche Berücksichtigung und Bedeutung, wenn es um Werke der Hingabe geht. Im Gegensatz zu archäologischen und rein dokumentarischen Werken beschränkt sich die Behandlung in diesem Fall jedoch nicht darauf, das Lesen des Objekts oder Dokuments so original wie möglich und "ohne Ergänzungen" zu erhalten.

Siehe Foto "Chromatischer Reintegrationsprozess zur Unterstützung des Gewölbes ("Pechina") von San Agustín"

Das gleiche Kriterium gilt für Ausstellungshallen, Museen, Galerien und Kultstätten wie die Iglesia de la Cartuja Baja. In diesen Fällen wird der Unterschied zwischen den hinzugefügten Zonen und den ursprünglichen Zonen minimiert, um die Andachtsbilder so vollständig wie möglich darzustellen. In jedem Fall immer ohne Retusche der ursprünglichen Bereiche. Auf diese Weise werden die Töne und Formen des Originals fortgesetzt und das informative Lesen des Themas und seine ursprüngliche narrative Absicht priorisiert. Die Absicht ist nicht, das Original zu stören und nicht in seinen physischen Raum einzudringen. Bei der chromatischen Reintegration wird eine Differenzierungstechnik ("Regattino") verwendet. Sowohl materiell als auch ästhetisch. Es wird eine andere Technik als das Original verwendet und die Reversibilität ist garantiert. Dies bedeutet, dass das neue Plug-In leicht entfernt oder ersetzt werden kann und das Original nicht beschädigt.
Dies ist der Fall bei dieser Unterstützung für das Gewölbe ("Pechina"), das im 18. Jahrhundert in der Kirche der Unbefleckten Empfängnis der Cartuja Baja in Saragossa und an den Seitenwänden des Presbyteriums gemalt wurde. In beiden Fällen gab es große Mängel und Lücken im Originalgemälde, und das Originalgemälde musste gemäß den beschriebenen Kriterien restauriert werden. Als Ort des Gebets und der Ausstellung wurde die chromatische Wiedereingliederung jedoch so weit wie möglich mit dem Original und dem Ganzen vereinheitlicht. Auf diese Weise kann das restaurierte Ensemble ohne ernsthafte Änderungen sowohl ästhetisch als auch narrativ gelesen werden.

Chromatische Wiedereingliederung des Heiligen Augustinus

Auf dieser Unterstützung des Gewölbes ("Pechina") wurde im 18. Jahrhundert die Darstellung des Heiligen Augustinus, des Doktors der katholischen Kirche, gemalt. Der Erhaltungszustand war sehr schlecht, mehr als 80% der Farbe gingen verloren. Ich habe in Zusammenarbeit mit der Restauratorin María Maza interveniert und wir haben den Komplex gemäß den Richtlinien und Abmessungen, Entfernungen usw. wieder aufgebaut. dass sie uns die konsolidierten Überreste hinterlassen haben.

Siehe Foto "Detail der chromatischen Reintegration der Hand"

Unter den Überresten, die bereits entsalzt und verfestigt worden waren, befanden sich die Markierungen, Synopien und Unterabschnitte, der Ort, an dem sie den Kopf, die Hand, den Engel usw. nahmen. Dies gab uns eine ungefähre Vorstellung von der Pose und dem allgemeinen Make-up. Wir gingen mit Aquarellen sowohl auf der Basis als auch auf der gestreiften Linie (Regattino) vor.

Chromatische Wiedereingliederung in das Presbyterium

Es bestand auch die Notwendigkeit einer chromatischen Wiedereingliederung an den Seitenwänden des Presbyteriums. Dort befanden sich gerahmt Reste simulierter Polster aus Damaststoff. Mit diesen Überresten konnten wir eine Vorlage extrahieren, mit der wir die Sequenz der in der Entwicklung befindlichen Serien erfolgreich neu erstellen konnten.

Siehe Foto "Detail des Prozesses der chromatischen Wiedereingliederung eines das Damastgewebe imitierenden Wandgemäldes"

Die Rekonstruktion wurde mit verschiedenen Pastellpigmenttönen durchgeführt. Plus das Gummi arabicum, das verwendet wurde, um es zu fixieren und die aufeinanderfolgenden Schichten zu verstärken.
Die Restaurierungsarbeiten an der Kirche La Concepción de La Cartuja Baja wurden von 2010 bis 2012 durchgeführt. Unter der Leitung des Architekten D. Teodoro Ríos und der Koordination von José Antonio Rodríguez Martín vom Restaurierungsteam der Firma Fidias Trade SL
Fotos von José Antonio Rodríguez Martín.

Siehe Foto "Chromatischer Reintegrationsprozess und seine Lage Seitenwand des Presbyteriums"
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Chromatische Wiedereingliederung


Chromatischer Wiedereingliederungsprozess in einige stark verschlechterte Wanddekorationen aus dem 18. Jahrhundert im Rahmen eines größeren Projekts, das das gesamte Innere des Gebäudes mit allen Arten von dekorativen und künstlerischen Elementen umfasste.
Diese Veröffentlichung beschreibt den Eingriff in das verlorene Bild des Heiligen Augustinus und in die Wanddekoration, die Damastgewebe an den Seitenwänden des Presbyteriums imitiert. Konsolidierung der Überreste und chromatische Wiedereingliederung.


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